Rhinozeros Albrecht Dürer


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Rhinocerus

Nicht nur als Maler und Zeichner, auch als Druckgrafiker gehört Albrecht Dürer zu den bedeutendsten deutschen Künstlern der Renaissance. Der Holzschnitt. Entdecken Sie das Werk von Albrecht Dürer auf der Website der Kunsthalle Karlsruhe. Lerne alle Infos zum Albrecht Dürer Rhinozeros. Wie das Nashorn nach Europa gelangte, wie Dürer es abbildete und welchen Einfluss die.

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Rhinoceros, Albrecht Dürer, 1515

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Rhinozeros Albrecht Dürer Rhinocerus ist der Titel eines grafischen Werkes von Albrecht Dürer aus dem Jahre Der Holzschnitt stellt ein aus Indien stammendes Panzernashorn dar, das nach Lissabon gelangt war und von dort noch im selben Jahr auf eine Reise nach Rom. Rhinocerus ist der Titel eines grafischen Werkes von Albrecht Dürer aus dem Jahre Der Holzschnitt stellt ein aus Indien stammendes Panzernashorn dar​. Nicht nur als Maler und Zeichner, auch als Druckgrafiker gehört Albrecht Dürer zu den bedeutendsten deutschen Künstlern der Renaissance. Der Holzschnitt. Entdecken Sie das Werk von Albrecht Dürer auf der Website der Kunsthalle Karlsruhe. A duel between a rhinocerus and an elephant? Hear about the contest held by Manuel I of foldingmisterlincoln.comht Dürer (German, )Rhinoceros, Woodcut. Albrecht Dürer. German Renaissance. Mammal. Northern Renaissance. Renaissance. Google apps. Ergänzt um niederländischen Text, Abdruck ca. von Henrik Hondius. Buy Albrecht Durer Prints Now from Amazon This finely detailed woodcut produced by Albrecht Durer, one of the great artists of the Northern European Renaissance, records the arrival in Europe of the first rhinoceros to be seen there since the days of the Roman Empire. Albrecht Dürer (German, Nuremberg – Nuremberg) Das Narrenschyff. Albrecht Dürer (German, Nuremberg – Nuremberg) Liber Epistolarum. ‘Rhinoceros’ was created in by Albrecht Durer in Northern Renaissance style. Find more prominent pieces of animal painting at foldingmisterlincoln.com – best visual art database.

Genre animal depiction Main Motif rhinoceros animal Associated Persons and Institutions Manuel I king of Portugal. Similar works. Show connecting keywords Hide connecting keywords.

Tap on any work to display common keywords. Hover over a work to display connecting keywords. Am Seit über zwölf Jahrhunderten und der Römerzeit hatte kein einziges Tier dieser Spezies mehr das alte Europa gesehen.

In der königlichen Menagerie von Manuel I. Er würde es darstellen, ohne es jemals selbst gesehen zu haben.

Sie hatten sicher schon die Schriften von Plinius dem Älteren, Strabo und anderen antiken Autoren gelesen, die über das Nashorn geschrieben hatten.

Auch Valentin Ferdinand, der als Drucker in Lissabon lebte, bekam von der Botschaft des ungewöhnlichen Besuchs Wind.

Er verfasste einen Brief und eine Zeichnung des Tieres an die Kaufmannsgemeinde von Nürnberg geschickt, wo er die physiognomischen Eigenschaften des Nashorns detailliert beschrieben hat.

Afonso de Albuquerque, der Vertreter der portugiesischen Krone in Indien, hatte das Nashorn zu Beginn des Jahres von Sultan Muzafar II. Helena und auf den Azoren nach Lissabon.

Nach einer Seereise von Tagen wurde das Nashorn in der Nähe des sich im Bau befindlichen Belem-Turms an Land gebracht. Der Turm erhielt später an seiner Nordwestseite die Skulptur eines Nashornkopfes.

Das exotische Tier wurde in König Manuels I. Menagerie im Ribeira-Palast in Lissabon untergebracht. Manuel I. Nashörner waren in Europa seit Jahrhunderten nicht lebend gesehen worden und nahmen eher den Status eines mythischen Wesens ein.

Der junge Elefant dagegen, verwirrt von dem Getöse der ungewohnten Menschenmenge, floh in Panik vom Kampffeld, bevor es zu einer Auseinandersetzung zwischen den beiden Tieren kam.

Das Nashorn blieb bis Ende des Jahres Bestandteil der Menagerie von Manuel I. Dann wurde es als Geschenk an den Medici -Papst Leo X. Im abgeschlossenen Vertrag von Tordesillas hatte Papst Alexander VI.

Damit war der amerikanische Kontinent aufgeteilt. Das Nashorn von Lissabon war bereits vor seiner Reise nach Rom dort bekannt geworden. Der Florentiner Arzt und Dichter Giovanni Giacomo Penni hatte bereits kurz nach dem Eintreffen des Tiers in Lissabon einen Traktat in Versen mit dem Titel Forma e natura e costumi de lo Rinocerothe verfasst.

Dieser erschien im Juli in Rom und ist nur in einem einzigen Exemplar erhalten, das sich in der Bibliotheca Colombina in Sevilla befindet.

Er enthält auf dem Titelblatt einen Holzschnitt von einem Rhinozeros. Der französische König Franz I. Es war das letzte Mal, dass das Panzernashorn Land betrat.

In einem Sturm zerschellte das Segelschiff an der ligurischen Küste nördlich von La Spezia ; das mit Ketten ans Deck gefesselte Nashorn ertrank.

Der Kadaver wurde wenig später in der Nähe von Villefranche an die Küste gespült; die Haut kam zurück nach Lissabon.

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It is the size of an elephant but has shorter legs and is almost invulnerable. It has a strong pointed horn on the tip of its nose, which it sharpens on stones.

It is the mortal enemy of the elephant. The elephant is afraid of the rhinoceros, for, when they meet, the rhinoceros charges with its head between its front legs and rips open the elephant's stomach, against which the elephant is unable to defend itself.

The rhinoceros is so well-armed that the elephant cannot harm it. It is said that the rhinoceros is fast, impetuous and cunning.

Dürer's woodcut is not an accurate representation of a rhinoceros. He depicts an animal with hard plates that cover its body like sheets of armour , with a gorget at the throat, a solid-looking breastplate , and rivets along the seams.

None of these features is present in a real rhinoceros. This may be Dürer's attempt to reflect the rough and almost hairless hide of the Indian rhinoceros, which has wart-like bumps covering its upper legs and shoulders.

On the other hand, his depiction of the texture may represent dermatitis induced by the rhinoceros' close confinement during the four-month journey by ship from India to Portugal.

A second woodcut was executed by Hans Burgkmair in Augsburg around the same time as Dürer's in Nuremberg. Burgkmair corresponded with merchants in Lisbon and Nuremberg, but it is not clear whether he had access to a letter or sketch as Dürer did, perhaps even Dürer's sources, or saw the animal himself in Portugal.

Only one impression example of Burgkmair's image has survived, [34] whereas Dürer's print survives in many impressions. Dürer produced a first edition of his woodcut in , in the first state , which is distinguished by only five lines of text in the heading.

The block passed into the hands of the Amsterdam printer and cartographer Willem Janssen also called Willem Blaeu amongst other names.

By this time the block was very damaged; the border lines were chipped, there were numerous woodworm holes and a pronounced crack had developed through the rhino's legs.

Despite its errors, the image remained very popular, [6] and was taken to be an accurate representation of a rhinoceros until the late 18th century.

Dürer may have anticipated this and deliberately chosen to create a woodcut, rather than a more refined and detailed engraving , as this was cheaper to produce and more copies could be printed.

A rhinoceros that was clearly based on Dürer's woodcut was chosen by Alessandro de' Medici as his emblem in June , with the motto "Non vuelvo sin vencer" old Spanish for "I shall not return without victory".

The popularity of the inaccurate Dürer image remained undiminished despite an Indian rhinoceros spending eight years in Madrid from to although a few examples of a print of the Madrid rhinoceros sketched by Philippe Galle in Antwerp in , and derivative works, have survived , and the exhibition of a live rhinoceros in London a century later, from —86, and of a second individual after The pre-eminent position of Dürer's image and its derivatives declined from the mid-to-lateth century when more live rhinoceroses were transported to Europe, shown to the curious public, and depicted in more accurate representations.

Jean-Baptiste Oudry painted a life-size portrait of Clara the rhinoceros in , and George Stubbs painted a large portrait of a rhinoceros in London around

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